Ha fallat el model de pruducció independent? Qui ha de escriure la versió final, les anotacions i els drets morals.
Gino Vertiglia, guionista i membre de la Junta de la FSE
Peter Mohan, guionista i productor
Es molt difícil per la xarxa pública de televisió del Canadà de aconseguir mantenir certa quota de produccions independents, perquè bàsicament es dediquen a reproduir el que emeten als Estats Units.
Jeno Vertiglia,
Com es que tothom s’atraveix escriure?
Jan Sardi, guionista
El problema és que tothom pot escriure i tothom es creu que pot escriure. Crec que hi hauria d’haver molt més respecte pels professionals de l’escriptura. En la meva experiència personal, he estat en els dos costats. La gent no aprecia l’ànima de les històries i per això creu que pot escriure qualsevol, però un guionista està desenvolupant els seus projectes durant molts anys i està tot molt pensant.
Larry Karazewski, guionista
Hem de tenir clar que la primera audiència som nosaltres mateixos, o el nostre equip de guionistes i després ho serà el productor. Cadascú farà els seus comentaris sobre el que has escrit i la gràcia és aconseguir navegar entre aquesta audiència oferint solucions a on ells veuen els problemes i refent el guió segons el que creus que s’ha de fer.
Nicola Lusuardi, guionista
Jo no sé quina és la situació a Europa, sé quina és a Itàlia. Com ja sabeu els programadors estan sota el control del nostre president que és l’amo de tot. El 2007 a Itàlia hi havia 47 productors i aquest 2009 n’hi havia 39, i de produccions el 2007 n’hi havia 815 i el 2009 715. Això vol dir que la feina està baixant i que cada vegada ens podem permetre menys discutir amb els productors o els editors. Si ells decideixen que volen canviar una cosa, la canvien, i per més que tu dialoguis, no hi ha manera de controlar el guió final. Per tant, el que hem d’aconseguir és que el guionista tingui la responsabilitat sobre la versió final del guió.
Robin Swicord, guionista
En el model de treball dels Estats Units les anotacions són molt importants. Nosaltres acostumem a treballar amb un equip de guionistes i els nostres companys són els primers lectors del que escrivim i les seves anotacions són molt importants. Si hi ha una mateixa anotació en una escena vol dir que allò ho podem fer molt millor.
PREGUNTES
(no identificat)
De quines anotacions s’ha de fer cas? Qui té competència real per escriure-les i que n’haguem de fer cas?
Gino Vertiglia,
Ens hem de posar molt seriosos a l’hora de demanar que les anotacions vinguin d’algú competent, que tingui un curriculum que l’avali i que realment ens pugui aportar.
Larry Karazewski,
Necessitem un feedback negatiu, per saber què és el que està malament
Jan Sardi,
Quan fas la primera versió d’un guió creus que és perfecta, però al cap de només unes hores no t’agrada gens. Jo crec que hem de tenir en compte que hem de treballar amb altra gent i que hem de saber respectar el paper que juguin. També hem de tenir en compte que si el que volem és escriure, el millor que podem fer és fer-nos amic d’un bon productor, perquè la seva feina serà fonamental per poder millorar la nostra. Hem de tenir en compte que davant d’una producció independent hi haurà molta gent que hi voldrà està involucrada, però moltes vegades no faran res.
Stan,
Què passa quan el productor vol escriure el guió? I ho dic perquè ho he vist moltes vegades. Primer només fa anotacions, i després es dedica a canviar-te escenes. Si has de treballar amb un productor perquè no pots abandonar,
Martin,
Una de les coses que pot funcionar per resoldre un problema és posar el guió al servei de deu guionistes més i donar-los un temps per llegir-se’l. Després fas una vidoconferència i cadascú diu la seva. La seva opinió serà igual de bona que la teva i no mai pitjor.
Robin Swicord,
Tinc la sensació que en cada país tenim una situació molt diferent. L’únic que tenim en comú és que la persona que té l’accés els diners et pot marcar el que vol en aquest guió. És molt diferent quan la pel•lícula es financia a través de diner públic
Sindicat de Guionistes de Sèrbia,
Jo he fet vàries produccions que he dirigit o escrit amb co-producció alemanya. Si no hagués estat així, no haguessin pogut entrar en el mercat europeu. Per tant, per mi és molt important que guionistes i productors alemanys em fessin anotacions per adaptar-ho a la seva cultura i a les coses que funcionen en el mercat alemany.
Sindicat de Guionistes Polonès i president de l’Associació de productors,
A Polònia, el sistema que tenim funciona a través de les produccions independents i amb cinc anys hem passat de 7 produccions a 15. El que no sabem com fer és exportar aquest cinema a la resta d’europa i m’agradaria que m’ho contestéssiu. Pel que fa a la televisió, el mercat està dividit entre producció pròpia de les produccions i produccions independents. A Polònia, si tens èxit, ningú et fa anotacions i el propietari de la cadena de televisió està content per les audiències, però no hi ha cap nivell previ a l’arribada a l’audiència que la teva pròpia revisió.
Milcho Manchevski ,
Sobre el que ha dit el company serbi, em vaig trobar en el cas d’un productor austríac que després de passar-li la primera versió del guió, em va dir que on era Macedònia. Això és una demostració que hi ha anotacions de certa gent a les que no has de fer cas.
Nicola Lusuardi ,
M’agraden les notes i també treballo com a editor. En el contracte que tu firmes amb la televisió posa que els propietaris poden fer tots els canvis que vulguin en el teu guió. I jo em pregunto, és això acceptable. El nostre problema no és filosòfic, és polític.
Sindicat de Guionistes Alemany,
Crec que la solució de tot plegat, passa per poder parlar amb els altres actors de l’audiovisual de tu a tu. Fer-los baixar a la terra i entendre l’idioma que parlen. Poder entendre perquè resolen certs problemes d’una manera determinada i que ells puguin entendre perquè tu ho planteges d’una manera determinada.
(no identificat)
Referent el que deia el Nicola, hi ha hagut molts casos en què els productors o propietaris de la televisió han posat aquestes clàusules per canviar alguna cosa i esdevenir co-autors del guió.
Productor i guionista alemany,
com a productor re-escriu el que li passen els guionistes. La seva solució ha estat retornar el guió amb anotacions i formar equip de treball amb el guionista. I sembla que els guionistes estan molt contents amb aquest sistema de treball.
Sindicat de Guionistes Alemany,
A la televisió alemanya hi ha un programa el dilluns a la nit que té una audiència de sis milions de persones i que no li agrada a gairebé cap guionista. Però és que de vegades el més important no és el que et pugui agradar tu, sinó el que li pugui agradar a l’audiència.
Sindicat de Guionistes del Regne Unit,
Jo estic molt d’acord en que un productor amb faci anotacions al meu guió, sempre que l’estigui millorant. Però és que hi ha productors que fan anotacions només per sentir-se útils en la seva feina.
Scott Alexander,
Davant del que ha dit el Nicola, com pot ser que es fes una pel•lícula tan increïble com Gomorra?
Nicola Lusuardi,
Jo parlava només del que passa a la televisió, Gomorra la va produir el millor productor que tenim avui en dia a Itàlia i és un cas excepcional. Però el que és cert, és que la producció a la televisió funciona completament diferent que en el cine.
President del Sindicat de Guionistes Suec,
Estic com a guionista d’una sèrie de televisió que està co-produïda per vuit països diferents. Això provoca que rebi anotacions de fins a vint persones i, en el contracte, diu que els he de fer cas. Però el que jo penso és que hauria de dir que fes cas només a aquelles que cregués que valia la pena fer-ne.
Sindicat de Guionistes Alemanys,
Necessitem les anotacions perquè són útils, però el que és cert és que hi ha moltes anotacions que són molt poc útils i, per tant, no els hem de fer cas. Hauríem d’establir unes regles sobre qui pot escriure les notes i quins criteris ha de complir.
Caterina d’Amico,
Nosaltres vam produir Gomorra, però funcionem molt diferent que Rai Ficció. Per nosaltres l’última decisió sobre el guió la pren el guionista, però l’última decisió sobre si la pel•lícula es fa o no, la pren el productor.
Peter Hodges,
Cada vegada que fas un projecte has de tenir en compte que aquell producte s’ha de vendre. Però el que vull dir és que has de tenir molt clar que si tu no pots tenir el control sobre el procés de transformació d’allò en una pel•lícula o en una novel•la, no val la pena desintar-hi tants esforços. El pròxim mes de març sortirà una novel•la en què fa dotze anys que treballo, i sempre està allà, però fins ara no he tingut el que feia falta per poder-la vendre. De la mateixa manera, vaig fer una pel•lícula i la vaig haver de finançar jo mateix, pagant 10 dòlars al director i 10 al guionista (que era jo mateix) per poder-la tirar endavant. El que jo dic és que jo no vull anar a veure una pel•lícula que diu que està escrita per mi i haver de dir a la gent, que aquella escena que no li ha agradat, o la que li ha agradat no l’he escrit jo. M’és dolorós anar a veure una pel•lícula on surto als crèdits però no em sento part del resultat final. L’únic que dic és que, de vegades, per donar de menjar als nostres fills, hem de fer coses de les quals no ens sentim del tot orgullosos, per que ens donen ingressos. Però després hem de tenir altres projectes que siguin purs, que no estiguin manipulats per ningú. És clar que estarem en situacions on no tindrem poder de decisió, però no per aquest tipus de projectes.
Robin Swicord ,
Una de les primeres lliçons que vaig aprendre quan vaig anar a viure a Nova York perquè em volia convertir amb una realitzadora és que l’única diferència entre tu i el productor és que ell té els diners per fer la pel•lícula i tu no. Per tant, el meu consell és intentar està el més a prop possible dels diners, eliminar totes les barreres que puguis entre ells i tu.
